长短句描绘的唯美画卷：一生最爱宋词

醉舞清风

倘若真的两情能久长，哪里会有那么多残缺的故事，伤感的泪水飘零与历史的诗篇呢？两情若是久长时，柳永就不会整天沉醉与青楼，朝朝暮暮，寻觅着可以改变自己命运的人。　
两情若是久长时，纳兰怎么会最终还是忘记了自己心爱的女子，醉倒于她人的温柔乡里，朝朝暮暮，死与江南呢？
两情若是久长时，杨贵妃也不会出现在大唐的朝阳殿。杨贵妃少女时代和自己的丈夫不也是朝朝暮暮，恩爱缠绵，让世人都羡慕的一对金童玉女吗？怎么会因为一次的酒席，两次的歌舞，三次的相见，就和自己的公公有了共鸣呢？两情若是久长时，秦观还会有那么多的艳遇，那么多的爱情片断吗？对营妓楼东玉的沉醉，付出的情感，又当何解释呢？
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
不可否认，这词婉约蕴藉，余味无穷。画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情，展现出爱情最高境界。　

醉舞清风

看来，词人这句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，只能是爱情颂歌当中的千古绝唱。于事实里也是一个最美丽的谎言。这样的爱情，这样的人，只能是一种理想，也只能是说当时，不能说永远。秦观不信，和不少佳人相牵，走在柳岸边，诉说相同的誓言。　
《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流韵事。那是秦观在绍兴的时候，受到当地最高长官太守接待，住高级馆驿蓬莱阁。一日，在席上看中一个歌伎，于是，赋《满庭芳》：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。　
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。　

醉舞清风

开头一句是“山抹微云”，后来就是“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存”了。词中公然地把男女之间的性抬在桌面上，只为一个陌生女子就如此指点，把当时最为羞涩的话题当作笑谈，从这个词可以看见，他在思想上也算是一个轻薄的男子了。此词流传甚广，苏轼曾戏称秦观为“山抹微云秦学士”。

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可以说，秦观的桃色新闻在当时也是层出不穷，明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中则透露了秦观的另两次艳事。“秦少游在蔡州，与营妓娄琬字东玉者甚密”，他专为情人写了一首《水龙吟》：
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖清风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳甃。　
玉佩丁东别后。怅佳期，参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。　
还费尽心机地将娄东玉的名字写进去，如“小楼连苑横空”、“玉佩丁东别后”就是谜面。而“花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧”是说他们幽会情景的。　

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然而，词人们把这些才情都用在妓女身上了，无论是过去还是现在，是有点“浪费”了？以至于黄庭坚看不惯，还写了一首诗劝告他，其中有“才难不易得，志大略细谨”的句子，秦观看了自然就不高兴了，也与黄庭坚交往甚少了，比往日里也冷漠了许多。
传统的诗词鉴赏，分析秦观诗词时，我们总是把他的词定性为写“歌伎的恋情，同时又融入自己的身世之感”，其实，针对当时的他来说，或许这样的定位未必就是他自己的本意。但这并不适合解读秦观的所有爱情词。拿他的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来说，就足够说明他是在用文字发泄对爱情的理想，并没有牵连到什么仕途失意之感。相反，如果结合他放浪的情感经历来看，完全可以大胆地假设，这只是秦少游安慰痴情女子的托词，或者说摆脱一段旧恋情的美丽借口。

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难怪苏轼在戏评秦观、柳永的对联上说：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”想想也没错，柳永和秦观彼此在情感上，都有太多情之嫌疑。
再看看苏东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”）曰：“少游已矣，虽万人何赎。”就可以知道在当时文人对秦观才华的敬佩。　　不说秦观的情感生活，就单单评价他的文才，有孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”清刘熙载《艺概》：“少游词有小晏之研，而幽趣则过之。”
我们看到很多有才华的词人，诗词几乎都离不开儿女私情，不过，这似乎也是在继承宋词最先诞生的理由和根基。陈廷焯评秦观的《白雨斋词话》中说：“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。”“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。”“少游词寄慨身世,闲情有情思。”“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。” 　
读过秦观诗词的人，大半都会认同钱钟书的评价，钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走私的爱情”。只是他的爱情没有给予他所娶的两位女子。一个是原配其妻徐文美，另一个是小妾柳氏。　

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倚危亭，恨如芳草，萋萋刬chǎn尽还生。念柳外青骢cōng别后，水边红袂分时，怆然暗惊。　　
无端天与娉pīng婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水。素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚。蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。　　——《八六子》　　
小妾柳氏是一个渴望爱情的小女子，对于他的那些桃色新闻，一一在心，忧愁满腹。对他开始的梦想，于他一次次的艳事里逐渐磨灭，最后，也心静如水，见与不见一样。每日彼此没有什么交谈，对他是冷若冰霜。家庭的冷清，朋友的疏远，让秦观更感到一种茫然和孤独。

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爱情啊，针对有家庭的人来说，皆如过尽飞鸿，于残酷的事实里任风吹去，将人心洗涤得一无所有。只是可惜，秦观却一直没看透，落得一个大众情人之名。　　
他的爱情可以说是层出不穷，一个个和他恋过的女子，我想，如若知道，是否都会用孟庭苇歌里所唱的“你究竟有几个好妹妹”问他呢？如若是现在，会。　　
像这样没有故事情节的爱情，于秦观看来，只能是一个温暖的回忆罢了。根据史书记载，和他缠绵悱恻的就有三位女子，均为青楼出身。
情感上的寂寞，造就他过多地寻求一种依靠，填充灵魂深处的孤独。那时的歌伎才艺俱全，由于自己弹唱的需要，更盼望有才华的词人，给自己写优美的词。此时的秦观是最佳人选。在这种道不清也说不明的需求下，秦观有了太多的爱情故事，虽然到头来都是随风飘散，在他病危时，和他有过交往的歌伎都纷纷另择他人，守候他的依旧是徐文美和柳氏。这这样的结局和现在许多婚外情几乎没什么两样，年轻有资本的时候撒播相思一缕，处处留情，最终，哪里来的哪里去。

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天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。　　——《减字木兰花》　
没有了昔日的朋友，独自一个人流浪于胭脂堆里，他感觉到内心上的一种孤独。他的这首词借思妇自诉口吻，表达闺中思妇念远怀人的忧郁愁情。全词写托以“愁”字贯串始终。 “独自凄凉人不问”表面讲无人过问，无人安慰，实际是说自己没有一个可以倾诉离愁的人。“欲见回肠”两句犹如思妇的自言自语，实则是他自问，谁想看我的愁肠环曲吗？　
他渴望有人能理解他对爱情的渴求，希望有能给予他一个释放心绪的天空，体会到柔情似水、佳期如梦的心动。但是于当时，爱情和婚姻是很少有一个完美的结局的。如若你想要挤身上流，就不能整天醉于青楼，和妓女打情骂俏。这个是官场里的世俗，你可以去逛妓院，但是却是要偷偷去。身为官员的他就有点愤愤不平，从某种心理上来说，他这些事情上和柳永有点相似之处。所以一度彷徨的他，也因为朋友的劝告，曾经失落过。　
朋友因为他于情感上依靠伎女而冷漠，同行由于他艳事而嘲笑，他感觉无处可依靠。没有了朋友的温暖，他感觉秋来得特别地冷，只见大雁排列着人字或一字队列飞过，却不见行人归来，连封书信也未见到，自然睹雁阵而“字字愁”啦！　
但是，结合他放浪的情感经历，拿他的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来看，就可以知道他并不是一个很念旧、痴情之人。可以说，他笔下所谓的思念，只是为了摆脱一段旧恋情的美丽借口。
没了陶心儿，来了娄东玉。当对娄东玉没有了当初的那种激情，自又会新的佳人来充当他情感上的支柱。像这样的事情还有多少呢？只有秦观自己知道。他所写的词里，有多少是为这样的女子所写，或许连他自己也忘记了。他的生活里可以没有绵绵的长相守，却不能缺少激情。　　敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”可以说他的才华是知识的积累，却也整天沉浸与儿女情愁里，不醒人事。或许，这也就是世人所说的“书读得越多越做怪”吧。　

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秦观生死恋着的妓女还有一个桃红姑娘。那时，桃红姑娘抱着琵琶对他说：“秦学士，请允许贱妾弹唱一曲给您助兴。”说完，那优美动听的歌声就飘荡在屋内。令他陶醉其中，随口就作出《如梦令?莺嘴啄花红溜》“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”。 　　
或许也就是因此，对于没有感情组合的家庭，对于妻子，他也只是没有为其写过什么佳作，遗留给后人。对于心细如发的他来说，追求爱情，更想拥有柔情似水、佳期如梦的那种心境。所以，他留传下来的四百多首诗词，约四分之一为“爱情诗”，而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。
如《江城子》 　　
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。　　
再如《千秋岁》　　
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。　
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。